姑娘们闻言，立刻围了上来，七嘴八舌地问了起来。
“沈先生，您修复过最古老的绣品是什么年代的啊？”
“沈先生，古绣品破损了，是怎么修复的啊？是不是和我们绣花一样？”
“沈先生，您能给我们讲讲苏绣的历史吗？”
沈知言看着姑娘们眼中求知的光芒，心中满是欣慰。他耐心地回答着她们的问题，从商周时期的刺绣雏形，讲到唐宋时期苏绣的兴起，再到明清时期苏绣的鼎盛。他还结合自己的修复经历，给她们讲了一些修复古绣品时遇到的趣事和难题，听得姑娘们津津有味。
“修复古绣，就像是给破损的文物治病，”沈知言说道，“首先要仔细检查破损的程度，分析绣品的材质和针法，然后制定详细的修复方案。修复时，要尽量使用与原绣品相同的材料和针法，做到‘修旧如旧’，既要让绣品恢复原貌，又不能留下修复的痕迹。”
“那要是找不到相同的材料怎么办啊？”一个名叫小敏的姑娘问道。
“这就需要我们自己去寻找，甚至去制作，”沈知言说道，“比如我之前修复一幅唐代的绣品，上面的丝线是用某种特殊的植物染料染成的，现在已经没有人会这种染法了。我花了整整半年的时间，查阅了大量的古籍，又请教了很多老艺人，才终于找到了这种染料的制作方法，染出了匹配的丝线。”
姑娘们听了，都露出了敬佩的神情。她们原本以为，绣花只要掌握了针法就行，没想到绣复古绣竟然如此复杂，需要掌握这么多的知识和技能。
“所以说，无论是绣花还是修复古绣，都需要有耐心、有毅力，还要有对传统的敬畏之心，”苏曼卿在一旁补充道，“你们要好好向沈先生学习，不仅要学好针法，还要多了解苏绣的历史和文化，这样才能成为真正的苏绣传承人。”
姑娘们纷纷点头，眼神中多了几分坚定。
不知不觉间，天色渐渐暗了下来。苏曼卿留沈知言在绣坊吃饭，姑娘们也主动留下来帮忙。厨房里，大家分工合作，洗菜、切菜、做饭，热闹非凡。沈知言坐在一旁，看着这其乐融融的景象，心中涌起一股久违的温暖。
饭菜很快就做好了，一桌简单的家常菜，却透着浓浓的烟火气。大家围坐在一起，边吃边聊，话题依旧离不开苏绣。沈知言给大家讲了很多苏老先生当年的趣事，苏曼卿也分享了自己在创作和与现代设计结合过程中的经历，姑娘们听得兴致勃勃，时不时地发出阵阵笑声。
饭后，沈知言回到自己的房间。他坐在书桌前，打开窗户，晚风带着桂花的香气吹了进来，让人感到心旷神怡。他拿出那个装着《牡丹图》碎片的锦盒，再次小心翼翼地打开，借着窗外的月光，仔细地观察着上面的针脚。
苏曼卿说得没错，这些针脚确实与祖父笔记中记载的“双套针”有相似之处，但又带着几分独特的韵味。他拿起一支铅笔，在纸上轻轻勾勒着针脚的走向，试图还原出完整的针法。
就在这时，敲门声响起。
“沈先生，您还没休息吗？”苏曼卿的声音从门外传来。
“还没有，进来吧。”沈知言说道。
苏曼卿推开门走了进来，手里拿着一叠笔记本：“我把祖父关于‘双套针’的笔记都找出来了，您要不要看看？”
她将笔记本放在书桌上，和沈知言一起翻看起来。笔记本上，苏老先生详细记录了“双套针”的操作步骤，还有一些他自己的心得体会。其中一页，还画着一幅简单的牡丹图案，用的正是“双套针”的技法。
“你看这里，”苏曼卿指着图案上的针脚说道，“祖父在笔记里说，‘双套针’最关键的是‘套’，第一针要浅，第二针要深，两针相互嵌套，才能形成流畅的线条和饱满的立体感。而且，配色也要讲究渐变，从浅到深，自然过渡，这样绣出来的图案才会生动逼真。”
沈知言顺着她指的方向看去，果然，图案上的针脚看似杂乱，实则有着严格的规律，两针之间相互嵌套，线条流畅自然，牡丹的花瓣显得饱满而有层次。“原来是这样，”他恍然大悟，“我之前研究的时候，只注意到了针脚的形态，却忽略了‘嵌套’的精髓，难怪一直不得要领。”
他拿起那块《牡丹图》碎片，与笔记本上的图案对比起来：“你看这块碎片上的针脚，虽然破损严重，但依稀能看出‘嵌套’的痕迹，而且配色也和笔记上记载的一样，是从浅粉到深粉的渐变。这就更加确定了，这幅《牡丹图》用的就是‘双套针’的技法。”
苏曼卿点点头：“接下来，我们可以试着按照笔记上的方法，用普通的丝线练习一下，熟悉针法之后，再寻找匹配的古丝线，尝试修复这块碎片。”
“好，就这么办。”沈知言说道，眼中闪烁着兴奋的光芒，“明天开始，我们就一起练习。我相信，只要我们齐心协力，一定能把‘双套针’复原出来。”
苏曼卿看着沈知言充满干劲的样子，心中也充满了信心。她知道，这不仅仅是一次技法的复原，更是一次传统与现代的对话，是老一辈