绣的眼神，就知道你悟到东西了。”
苏曼卿把设计草图递过去，顾星晚则在一旁补充：“沈老师，我们想把修复后的古绣纹样，用在现代设计里，让更多人看到古绣的美。只是现在找不到和明代金线质感相近的线，想问问您有没有办法。”
沈知言戴上老花镜，一张张翻看草图，手指在缠枝莲旗袍的设计稿上停留许久：“这个想法好啊，古绣不能只躺在柜子里，得让它‘走’起来。金线的事，我倒是有个老伙计，他在苏州做了一辈子绣线，说不定能帮你们仿出明代金线的质感。”
他起身从里屋拿出一个红木匣子，打开后里面整齐码着数十卷绣线，其中一卷暗金线在光下泛着柔和的光泽，与残绣上的金线几乎别无二致。“这是我十年前从他那里拿的，你们拿去做样本，让他照着这个调。只是仿这种金线费功夫，你们得有点耐心。”
苏曼卿接过线卷，指尖触到金线时，竟觉得和残绣上的线有了呼应。“谢谢您，沈老师。我们一定好好做，不辜负这些老绣娘。”
从沈知言工作室出来，阳光正好，苏曼卿和顾星晚沿着老街慢慢走。顾星晚忽然停下脚步，指着街边一家老布店：“你看，那家店的土布质感特别好，如果用那种粗棉布做旗袍的底布，再缀上暗金缠枝莲，肯定特别有味道。”
苏曼卿顺着她指的方向看去，布店门口挂着几匹深灰色土布，风一吹，布面泛起自然的褶皱，像极了古绢的肌理。“走，进去看看！”
布店老板是个五十多岁的妇人，听说她们要做古绣设计，热情地把压箱底的老布都翻了出来：“这些布都是用老法子织的，比机器织的布软和，还透气。你们要是用它做衣服，穿在身上肯定舒服。”
顾星晚拿起一匹深灰色土布，贴在脸颊上试了试质感，又把暗金线放在布面上比对：“颜色正好，灰色能衬出金线的温润，还不会抢了古绣的风头。曼卿，我们就定这批布吧？”
苏曼卿点了点头，指尖在布面上轻轻划过，仿佛已经看到了成品——深灰色土布旗袍，下摆缀着修复后的暗金缠枝莲，针脚里藏着四百多年前的光影，穿在身上，就像把一段历史轻轻裹在了怀里。
接下来的日子，苏曼卿和顾星晚几乎天天泡在工作室里。苏曼卿负责修复残绣，顾星晚则根据修复后的纹样调整设计。修复清代苏绣百鸟图时，苏曼卿发现孔雀的羽毛用了“虚实针”，针脚时密时疏，才能呈现出羽毛的层次感。她花了整整一周，用同样的针法补全了孔雀的半只翅膀，补完那天，顾星晚盯着孔雀的羽毛看了许久，忽然说：“我觉得可以在西装的翻领上用这种虚实针，左边翻领绣半只孔雀，右边翻领绣几片散落的羽毛，这样既现代，又能体现苏绣的巧思。”
修复民国湘绣牡丹时，苏曼卿遇到了难题——牡丹的花瓣用了“打籽绣”，每个“籽”的大小都要一致，才能显得规整。她练了好几天，手指被针扎得满是小洞，终于能绣出大小均匀的“籽”。顾星晚看到补好的牡丹，灵机一动，把牡丹花瓣拆成了小块，设计成了灯罩：“晚上开灯时，灯光透过花瓣的纹路照出来，肯定特别好看，就像把春天装在了灯里。”
最费功夫的还是明代粤绣缠枝莲。为了找到相近的金线，苏曼卿和顾星晚特意去了趟苏州，找到了沈知言的老伙计。老匠人用了半个月，试了十几种金属丝和丝线的配比，终于仿出了和明代金线质感相近的线。拿到金线那天，苏曼卿立刻回到工作室，用“盘金绣”的针法，一点点补全了缠枝莲的断枝。当最后一针落下时，她长长舒了口气，顾星晚凑过来，和她一起盯着绢面上的缠枝莲，忽然都笑了——那朵莲仿佛真的活了过来，金线在光下流转，就像刚从晨露里探出头来。
修复完成后，就是将纹样转移到载体上。苏曼卿负责将古绣纹样固定在土布、西装面料和灯罩胚上，顾星晚则在旁边指导细节。做旗袍时，顾星晚特意把缠枝莲的纹样放在了下摆，这样走路时，金线会随着步伐轻轻晃动，就像莲在风中摇曳；做西装时，她在翻领的边缘加了一圈细金线，既呼应了孔雀羽毛的纹样，又不会显得突兀；做灯罩时，她把牡丹花瓣错开排列，这样灯光照出来时，花瓣的影子会在墙上形成重叠的纹路，格外雅致。
一个月后，三件成品终于完成。深灰色土布旗袍挂在衣架上，下摆的暗金缠枝莲在光下泛着温润的光泽；藏蓝色西装的翻领上，半只孔雀的羽毛用虚实针绣出，灵动又不失庄重；白色灯罩上，湘绣牡丹的花瓣层层叠叠，开灯时，整个房间都浸在柔和的光影里。
苏曼卿和顾星晚站在成品前，久久没有说话。苏曼卿伸手摸了摸旗袍上的缠枝莲，指尖传来金线的温度，忽然想起了沈知言的话——修复古绣，是要把它当年的呼吸找回来。此刻她知道，她们不仅找回了古绣的呼吸，还让它有了新的生命力。
几天后，她们把三件成品带去了沈知言的工作室。老人看到成品时，先是愣了愣，然后慢慢走过去，伸手摸了摸旗袍上的缠枝莲，又看了看西装翻领上的孔雀，眼眶慢慢红了：“好，好啊！你们把古绣的魂留住了，还让它‘活’了过来。要是当年的绣娘们看到，肯定会很高兴的。”