苏曼卿和顾星晚相视而笑，阳光透过窗户，落在成品上，古绣的纹样在光下流转，仿佛真的穿越了时空，重新站在了阳光下。她们知道，这只是开始，未来还有更多沉睡的古绣，等着她们用修复和设计，让它们重新绽放光彩。
后来，顾星晚把这三件成品放进了新中式礼服的展会上。开展那天，很多人在旗袍前驻足，有人说：“这朵莲看起来好有灵气，就像真的一样。”有人说：“原来古绣还能这样用，太有意思了。”苏曼卿站在人群后，看着那些惊叹的目光，忽然觉得，所有的辛苦都值得。因为她知道，这些古绣不再只是博物馆里的文物，它们已经走进了生活，成了人们身边能触摸、能感知的美，而这，就是古绣最好的归宿。
展会落幕那晚，苏曼卿和顾星晚坐在工作室的藤椅上，面前摊着厚厚一叠观众留言。泛黄的便签纸上，有人写下“想给母亲定制一件缠枝莲旗袍”，有人画了个小太阳，旁注“看到孔雀西装时，忽然觉得爷爷也能穿得很时髦”，还有孩子歪歪扭扭的字迹：“牡丹灯的光好温柔，像奶奶的怀抱”。
顾星晚指尖拂过那些字迹，忽然笑出声：“你看，咱们真的让古绣‘走’进别人的生活里了。”苏曼卿点头，目光落在案角那卷从苏州带回的金线——老匠人后来又寄了两卷过来，说“这么好的手艺，得让更多金线活起来”。窗外的凌霄花又开了，月光洒在残绣盒上，映出细碎的光。
“其实展会结束前，有位老太太找过我。”苏曼卿忽然想起什么，从包里拿出一张旧照片。照片里是位年轻女子，穿着月白色旗袍，领口绣着极小的兰草，针脚细密得像落了层霜。“她说这是她母亲年轻时的旗袍，文革时被烧了大半，只剩领口这截绣片，想让我们帮忙修复，再做成一件新旗袍给她女儿当嫁妆。”
顾星晚凑过去，指尖轻轻点了点照片里的兰草：“这是民国时期的苏绣‘游针绣’，针脚是斜着走的，得用极细的真丝线才能绣出这种通透感。只是……只剩领口，怎么补全纹样呢？”苏曼卿把照片放在残绣旁，忽然眼前一亮：“我们不用补全。老太太说她母亲最喜欢在兰草旁种茉莉，咱们可以把茉莉绣在旗袍下摆，让兰草从领口‘长’到下摆，就像把她们家的故事串起来。”
顾星晚立刻拿起铅笔，在草稿纸上勾勒出旗袍的轮廓。月白色的衣身上，领口是泛黄的旧绣兰草，往下用淡青色丝线绣出蔓延的藤蔓，到了下摆，忽然绽开几朵半开的茉莉，用米白色丝线绣瓣，银线勾蕊，恰好和领口的旧绣呼应。“这样既保留了老绣片的魂，又加了新的故事，比单纯修复更有意义。”顾星晚放下笔，眼里满是期待。
第二天，两人带着设计稿去见老太太。老人住在老城区的四合院，院里种着一棵老茉莉，风一吹，香气满院。看到设计稿时，老太太的手轻轻颤了颤，指着下摆的茉莉：“我母亲当年就是在茉莉花开时嫁给我父亲的，你们怎么知道……”苏曼卿笑着说：“是您照片里的兰草告诉我们的，它好像在等茉莉一起开花。”老人眼眶红了，从抽屉里拿出一个红木盒子，里面放着那片残破的兰草绣片，绢面已经发脆，却依旧能看出当年绣娘的用心。
接过绣片时，苏曼卿特意戴了细棉手套——旧绢太脆弱，稍不注意就会裂。回到工作室，她把绣片放在铺着羊毛毡的案上，用放大镜一点点观察针脚。顾星晚则去查民国时期的苏绣资料，意外发现这种“游针绣”常用的真丝线，现在只有苏州一家老字号还在做。“我联系了那家店，他们说可以给咱们定制和当年粗细相近的线，但要等半个月。”顾星晚挂了电话，手里拿着一张丝线样本，淡青色的线在光下泛着柔和的光泽，和绣片上的兰草颜色几乎一致。
等待丝线的日子里，苏曼卿没闲着。她把老太太给的旧照片扫描下来，放大后仔细对比兰草的每一片叶子，甚至数出了每片叶子上的针脚数量。顾星晚则忙着选旗袍的面料，跑了好几家老布店，终于找到一匹月白色的杭绸，摸起来像云朵一样软，却有足够的韧性，能撑起绣片的重量。“你看，这块布在阳光下会泛淡淡的珍珠光，正好配茉莉的银蕊。”顾星晚把布铺在案上，阳光透过窗户洒下来，布面果然泛起细碎的光，像撒了把星星。
半个月后，定制的真丝线到了。苏曼卿先在废绢上练了三天“游针绣”，直到针脚能和旧绣片无缝衔接，才敢动手。她把旧绣片固定在杭绸领口，用淡青色丝线顺着兰草的藤蔓往下绣，每一针都要和旧针脚的角度一致，力道也要控制得刚好——太轻，线会飘；太重，会拉破旧绢。顾星晚则在一旁准备绣茉莉的线，把米白色丝线分成更细的八股，银线也磨得更软，这样绣出来的花蕊才会有毛茸茸的质感。
绣到第七天，苏曼卿的手指被针扎破了好几次，指尖缠着创可贴，却依旧不敢怠慢。那天晚上，她正绣着茉莉的花瓣，顾星晚忽然端来一碗热汤：“老太太刚才打电话，说她女儿下周要回来试旗袍，想给她个惊喜。”苏曼卿抬头，眼里满是红血丝，却笑了：“那咱们得加把劲，让她女儿穿上旗袍时，能看到两代