是少了这样的‘烟火气’。在巴黎，我讨论设计的时候，周围都是面料、图纸、模特，很专业，却少了点温度。而在这里，有茶，有牡丹，有你，聊设计的时候，就像在聊生活里的一件平常事，很舒服。”顾星晚笑着说：“其实设计本就该和生活有关啊，不是躲在工作室里凭空想象。就像牡丹，它长在院子里、公园里，和阳光、露水、行人在一起，才有了那么多不同的姿态。如果只在画纸上看牡丹，永远也抓不住它的魂。”
吉卡尔走回石桌旁，重新坐下，拿起那杯已经凉了的茶，却还是喝了一口。“你说得对，”他放下茶杯，“明年我们去洛阳的时候，一定要住在老院子里，早上跟着当地人去公园看牡丹，中午在巷口吃一碗洛阳水席，晚上坐在院子里听老人讲牡丹的故事。我想把这些‘生活里的牡丹’，都放进设计里。比如那件拖尾长裙，我们可以在裙摆的毛边里，缝上一点点洛阳泥土的颜色——不是鲜艳的土黄色，是淡淡的、像被雨水冲刷过的浅褐，让裙子带着一点‘土地的气息’。”顾星晚被他的想法逗笑了：“泥土的颜色？会不会太特别了？”吉卡尔认真地说：“我觉得不会，高级定制本来就是要做‘独一无二’的东西，不是吗？如果每件衣服都只是好看，没有自己的故事，那和商场里的成衣有什么区别？”
顾星晚想想，确实是这样。她之前见过很多所谓的“高级定制”，面料昂贵，工艺复杂，却总觉得少了点什么，现在才明白，少的是“故事”——是衣服背后的人、事、情感。就像吉卡尔说的，那件带着洛阳泥土颜色的长裙，穿在模特身上，走过t台的时候，看到的人或许不知道这颜色的由来，但能感受到那份来自土地的踏实和温暖，这就够了。
“对了，我们还可以用牡丹的根做配饰，”顾星晚忽然说，“我之前查过，牡丹的根质地坚硬，还带着天然的纹理，可以做成小小的胸针或者纽扣。我们可以找手工匠人，把牡丹根打磨成圆形，再在上面刻上细小的牡丹花纹，不用刻得太完整，就刻一半，像藏在石头里的花。”吉卡尔眼睛一亮：“牡丹根！这个我从来没想过！你知道吗，我之前一直在找一种‘有温度’的配饰材料，金属太凉，宝石太亮，都不合适。牡丹根是自然生长的，带着阳光和雨水的痕迹，用来做配饰，刚好能和衣服的‘魂’呼应。”
他说着，从笔记本里又翻出一张空白的纸，快速地画了一个胸针的草图——圆形的牡丹根底座，上面刻着半朵牡丹，牡丹的花蕊用细小的珍珠点缀。“你看，”他把草图递给顾星晚，“这样的胸针，别在那件斗篷的领口，既不张扬，又能点明主题。而且牡丹根的颜色是深褐色，和斗篷的米白色形成对比，会很有层次感。”顾星晚看着草图，想象着胸针别在斗篷上的样子，忍不住点头：“太合适了！而且牡丹根是天然的材料，每一块的纹理都不一样，所以每一个胸针都是独一无二的，就像这个系列的每件衣服一样。”
夜色更浓了，露台上的风也带了点凉意，顾星晚起身去屋里拿了一条薄毯，递给吉卡尔一条，自己也裹了一条。“其实我还有个担心，”吉卡尔裹紧薄毯，轻声说，“我怕这个系列做出来，有人会不理解——为什么牡丹不是绣得满满的，为什么颜色不是鲜艳的大红大紫。毕竟现在很多人对东方元素的理解，还停留在‘符号化’的阶段。”顾星晚沉默了一会儿，然后说：“我觉得没关系。真正懂的人，自然能看懂衣服里的魂；不懂的人，或许也能被那份从容和温暖打动。就像牡丹，它不会因为有人不喜欢，就不开花了。我们做设计，也应该像牡丹一样，坚持自己认为对的东西，不用刻意去迎合别人。”
吉卡尔看着顾星晚，忽然笑了：“你总是能说到我心里去。其实我之前也想过，要不要加一些更‘显眼’的牡丹元素，但每次画草图的时候，都觉得不对劲，就像给牡丹戴上了不合适的首饰，反而遮住了它本来的美。现在听你这么说，我更确定了，我们要做的，就是‘真实的牡丹’，不是别人想象中的牡丹。”他说着，拿起桌上的那朵姚黄，轻轻放在笔记本上，然后用铅笔沿着花瓣的轮廓，画了一条淡淡的线。“你看，”他指着那条线，“这就是我们要的牡丹——不是完整的花，是花的‘影子’，是花留在心里的感觉。”
顾星晚凑过去看，那条淡淡的线，确实像姚黄花瓣的影子，在灯光下，好像真的在轻轻晃动。“对，就是这种感觉，”她说，“就像我们记忆里的牡丹，不是每一片花瓣都清晰，却记得它的柔软，它的香气，它在阳光下的样子。我们的设计，就是要把这种‘记忆里的牡丹’，变成可以触摸的衣服。”吉卡尔点点头，把笔记本合上，小心地把那朵姚黄夹在里面。“明天我就回米兰，”他说，“先和工坊的老师傅沟通，把面料和工艺确定下来，然后等春天的时候，我们就去洛阳。”顾星晚笑着说：“好，我明天就开始整理洛阳牡丹园的资料，再联系一下当地的朋友，让他们帮我们留意一下早开的牡丹品种。”
他们又聊了一会儿，聊到春天去洛阳要住在哪家老院子，聊到要去尝一尝当地最正宗的牡丹饼，聊到要去看凌晨五点的牡丹，看它们在晨光里慢慢绽放。吉卡尔忽然说：“我现在