顾星晚将最后一缕丝线穿过绣布背面，指尖轻轻摩挲着那片用苗绣打籽绣技法勾勒出的云纹边缘，针脚细密均匀，每一粒籽绣都饱满圆润，像极了山间清晨沾着露水的野果。窗外的阳光斜斜洒进来，落在绣布上，让那抹靛蓝色的丝线泛出柔和的光泽，与旁边苏绣平针绣出的缠枝莲纹样交织在一起，既有苗绣的灵动鲜活，又有苏绣的温婉细腻，两种非遗技艺在这块素色绸缎上悄然相融，藏着她连日来的心思。
苏曼卿推门进来时，正看到顾星晚俯身对着绣布凝神细看，指尖还捏着一枚绣花针，针尾系着的丝线垂在半空，随着她细微的呼吸轻轻晃动。案几上散落着各色丝线，竹制的线轴整齐排列，旁边放着一把小巧的剪刀，刀刃上还沾着一点剪断的线头，整个工作室里弥漫着丝线特有的清淡气息，混着阳光的暖意，格外静谧。“星晚，这组纹样比上次又精进了不少。”苏曼卿放轻脚步走过去，目光落在绣布上，语气里带着难掩的赞许，“苗绣的籽绣与苏绣的平针衔接得愈发自然，没有丝毫生硬感，两种技法的优势都凸显出来了。”
顾星晚闻言抬起头，眼底还带着专注后的清亮，嘴角扬起一抹浅淡的笑意：“曼卿姐，我琢磨了好几天，调整了针脚的疏密，试着让籽绣的颗粒大小随缠枝莲的纹路变化，这样衔接起来就不会显得突兀。”她伸手轻轻指着绣布上的过渡处，“你看这里，靠近莲瓣的地方，籽绣的颗粒稍小一些，顺着纹路慢慢过渡，与平针绣的莲瓣边缘贴合得更紧，视觉上就更连贯了。”
苏曼卿顺着她指的方向细看，果然如她所说，两种技法的过渡处浑然天成，若非刻意留意，几乎察觉不到技法的切换。“你这份心思倒是难得，”苏曼卿笑着点头，顺手拿起案几上的另一块绣片，那是顾星晚之前尝试的作品，上面的纹样衔接还略显生涩，“短短几日就能有这样的进步，可见你是真的沉下心钻研了。对了，下周的设计展，你打算用这组纹样做核心元素吗？”
提到设计展，顾星晚眼底的光芒更盛了几分，她轻轻点头：“嗯，我想以这组融合了苏绣与苗绣的纹样为基础，设计一系列成衣。现在初步构想了三款，一款是中式改良旗袍，将纹样绣在衣襟和裙摆处，突出温婉气质；一款是简约的连衣裙，纹样集中在领口和袖口，增添细节感；还有一款是外套，将纹样做大面积铺陈，展现非遗技艺的大气。”她顿了顿，语气里带着些许期待，又夹杂着一丝不确定，“只是我不知道这样的设计，能否让观众感受到非遗技艺在现代服装中的韵味，毕竟现在很多年轻人更偏爱简约利落的风格，担心过于繁复的绣纹会让他们觉得厚重。”
苏曼卿放下手中的绣片，抬手轻轻拍了拍她的肩膀，眼神温和而坚定：“你的顾虑有道理，但也不必过分担心。非遗技艺的传承，本就不是一成不变的复刻，而是要在保留核心精髓的基础上，贴合现代审美。你所做的，正是将苏绣的细腻与苗绣的灵动融入现代服装版型，既保留了技艺的本真，又符合当下的穿着需求，这样的设计既有文化底蕴，又不失时尚感，定然能打动不少人。”
她走到窗边，望着外面街道上往来的人群，语气里带着些许感慨：“我年轻时刚开始做非遗服装设计，也有过类似的顾虑，担心传统技艺不被市场接受，害怕自己的坚持没有意义。但后来慢慢发现，总有人能读懂传统技艺里的温度，总有人会被那些一针一线里的匠心打动。这些年，越来越多的年轻人开始关注非遗文化，他们渴望在服装中找到文化归属感，而我们要做的，就是为他们搭建起这样的桥梁，让非遗技艺以更鲜活的姿态走进他们的生活。”
顾星晚静静听着，心里的不确定渐渐消散，取而代之的是满满的坚定。她想起自己最初接触苏绣和苗绣时的心动，想起第一次拿起绣花针时的笨拙，想起为了掌握一款技法反复练习到指尖发酸的日子，那些时光里的热爱与执着，此刻都化作了前行的力量。“曼卿姐，你说得对，”她语气笃定，“我会好好完善这组设计，把两种技艺的特色更好地展现出来，让更多人看到非遗技艺在现代服装中的魅力。”
接下来的几日，顾星晚一头扎进了设计工作中。她先根据三款服装的版型，细化了纹样的布局，旗袍的衣襟处，她采用苏绣的虚实针绣出缠枝莲的主纹，线条流畅柔美，裙摆则用苗绣的辫绣技法勾勒出云纹，灵动飘逸，两种纹样在腰侧自然衔接，勾勒出优美的身形曲线；连衣裙的领口，她用小巧的苗绣打籽绣绣出细碎的花瓣，点缀其间，袖口则用苏绣的套针绣出舒展的枝叶，清新雅致，恰到好处地增添了服装的精致感；外套的设计上，她大胆地将大幅融合纹样铺陈在衣身，苏绣的平针绣出主体纹路，苗绣的挑花技法填充细节，色彩上以淡雅的米白为底，搭配靛蓝、浅粉等柔和色调，既大气沉稳，又不失灵动活泼。
设计图纸敲定后，顾星晚便开始着手准备面料和丝线。她特意挑选了质地柔软的真丝面料，既能更好地展现绣纹的质感，又能保证穿着的舒适度。丝线的选择上，她兼顾了色彩的和谐与技法的需求，苏绣部分选用光泽柔和的桑蚕丝线，绣出的纹样细腻温润；苗绣部分则选用韧性较好的棉丝线，让籽