顾星晚提出“针间非遗”第二季要融入缂丝、蜡染、扎染等更多非遗元素时，苏曼卿正对着电脑屏幕上的3d建模软件皱眉。“数字化记录比想象中复杂，”她指尖划过屏幕上苏绣虚实针的分解模型，“劈线的粗细、运针的角度，稍有偏差就会失真。”阿雅刚结束苗寨合作社的扩建会议，视频里的她身后堆着新采购的扎染面料：“我联系了云南大理的蜡染传承人，他们愿意提供技术支持，而且苗寨的年轻绣娘已经开始学习扎染工艺了。”
三人一拍即合，将“针间非遗”第二季的主题定为“经纬天地”，寓意不同非遗技艺如同经纬线，交织出中华传统文化的璀璨图景。顾星晚的设计团队立刻投入创作，第一款作品就将苏绣的盘金绣与大理蜡染结合：素白的真丝长裙底色是靛蓝蜡染的流云纹样，领口和裙摆用金线绣出缠枝莲，行走时金线在蓝白之间流转，既有蜡染的质朴，又有苏绣的华贵。“这款裙子适合在时装周的开场亮相，”顾星晚在设计图上标注着，“我们可以瞄准东京时装周，日本的设计界一直重视传统与现代的融合，应该能引发共鸣。”
苏曼卿的数字化项目也有了新突破。她邀请了专业的技术团队，利用动作捕捉设备记录老绣娘的刺绣过程，将苏绣的平针、缠针、虚实针等二十多种核心针法转化为3d动画，还开发了线上教学小程序，用户可以通过ar技术近距离观察针法细节，甚至模拟刺绣操作。“现在已经有五百多个年轻人通过小程序报名学习苏绣，”苏曼卿兴奋地分享，“其中还有不少海外华人，他们说想通过这种方式了解家乡的文化。”
阿雅的苗绣合作社则迎来了新的合作伙伴——泰国清迈的手工织布工坊。对方被苗绣的色彩和针法吸引，提出用传统泰丝与苗绣结合，共同开发新的面料。“泰丝的光泽度很好，和苗绣的打籽绣搭配，质感会更突出，”阿雅在视频里展示着样品，“而且清迈工坊的负责人说，他们愿意帮我们对接曼谷时装周的资源，让‘针间非遗’走进东南亚市场。”
然而，新的挑战也接踵而至。缂丝的织造工艺极为复杂，一件缂丝面料的生产周期是普通面料的三倍，而“针间非遗”第二季计划推出三十款作品，缂丝面料的供应成了难题。“我联系了苏州仅剩的几家缂丝工坊，他们的订单已经排到了半年后，”顾星晚有些焦虑地说，“如果等不到缂丝面料，很多设计方案都无法落地。”
苏曼卿沉思片刻：“或许我们可以和缂丝工坊合作，参与到生产过程中。我们的绣娘可以学习缂丝的基础工艺，负责简单的纹样织造，这样既能加快进度，又能让缂丝技艺得到更多传承。”顾星晚觉得这个提议可行，立刻带着团队前往苏州缂丝工坊洽谈。工坊的老匠人起初有些犹豫，但看到顾星晚设计的缂丝与苏绣融合方案后，终于点头同意：“你们的设计让缂丝有了新的用武之地，我愿意教年轻人这门手艺。”
与此同时，阿雅在对接曼谷时装周时遇到了文化差异带来的困扰。泰国的时尚界更注重宗教元素和色彩的象征性，而苗绣中部分纹样的寓意与当地文化存在冲突。“比如苗绣里的龙纹，在泰国被视为皇室专属纹样，不能随意使用，”阿雅在电话里说，“我们需要调整部分设计，既要保留苗绣的特色，又要尊重当地的文化习俗。”
顾星晚和苏曼卿立刻组织团队修改设计方案，将龙纹替换为苗绣中的蝴蝶纹和花卉纹，同时融入泰国传统的曼陀罗纹样，用苏绣的针法绣制在泰丝面料上，形成独特的文化碰撞。“这样既体现了跨界融合，又表达了对当地文化的尊重，”顾星晚说，“我们还可以在时装周的秀场上，通过解说词介绍两种文化的渊源，让观众更好地理解作品。”
东京时装周的筹备工作也在紧锣密鼓地进行着。顾星晚团队设计的第二款核心作品，将扎染与苗绣结合：深蓝色的扎染西装外套，袖口用苗绣的辫绣绣出几何图案，内搭一件白色的苏绣衬衫，领口绣着小巧的玉兰花。“这款西装兼顾了商务与时尚，适合在东京这样的国际化都市推广，”林芷琪作为策划顾问，正在对接东京时装周的主办方，“他们已经确认了我们的秀场时段，还邀请了日本知名的时尚评论家前来观秀。”
苏曼卿的数字化项目也迎来了重要节点。她与国内一所艺术院校合作，开设了苏绣数字化课程，将3d建模、ar技术与传统刺绣教学结合，让学生们既能学习针法技巧，又能掌握现代数字化工具。“第一期课程有三十多名学生报名，”苏曼卿说，“其中有几位学生的设计作品非常有创意，他们将苏绣与新媒体艺术结合，制作出了互动式的刺绣装置，我打算把这些作品也带到东京时装周的展示区。”
阿雅的苗绣合作社则在扩大规模的同时，注重提升绣娘的综合素质。她邀请了专业的设计师和电商运营专家，为绣娘们提供培训，教她们如何根据市场需求调整设计，如何通过社交媒体推广自己的作品。“现在很多绣娘都有了自己的小红书账号，分享刺绣过程和作品故事，”阿雅笑着说，“有一位绣娘的账号已经有十几万粉丝了，她的作品经常被粉丝抢购一空。”
距离东京时装周还有一个月时，“针间非遗”第二季