棕色的皮革拼接，像刚果盆地的森林和草原的过渡带。”他边说边在纸上画了个风衣的轮廓，“风衣的口袋设计成斜的，像当地猎人挂工具的袋子，实用又有特色。”
苏棠打开笔记本电脑，调出一张她在加纳拍的蜡染图案：“我想把这个几何图案简化一下，印在真丝衬衫上，底色用米色，图案用浅蓝和黄色，像赤道的天空和太阳。”她指着图案里的线条，“这些线条可以做得细一点，不要太粗，这样看起来更精致。”
娜迪莎拿起一小捆彩色的线，是她从当地买来的，颜色鲜艳却不刺眼。“我想做一些围巾，用染布和这些线编织在一起，图案就用马赛族的图腾，简单的三角形和直线，”她把线放在染布上比划着，“围巾的边缘可以留一些流苏，风吹起来的时候会动，像草原上的草。”
接下来的几天，工作室里总是充满了布料的味道和铅笔划过纸张的声音。顾星晚把娜迪莎带回来的靛蓝染布裁成小块，拼在白色亚麻衬衫的袖口和领口，她特意让染布的冰裂纹朝着不同的方向，这样每件衬衫的纹路都是独一无二的。她还在衬衫的下摆处缝了几颗木质珠子，珠子上刻着小小的太阳图案，不仔细看几乎发现不了，却为衣服增添了一丝细节的温度。
林野则在忙着调整男士风衣的版型，他把深绿色染布和浅棕色皮革拼接在一起，皮革的边缘故意做了做旧处理，看起来像是被赤道的阳光晒过多年的样子。他还在风衣的口袋上缝了一块小小的金属牌，上面刻着“赤道风”三个字，字体是模仿当地岩石上的刻痕设计的，粗犷又有力量。
苏棠把简化后的蜡染图案印在米色真丝衬衫上，她特意调整了图案的密度，在衬衫的后背留了一块空白，像赤道的天空一样干净。她还在衬衫的纽扣上做了文章，用椰子壳磨成的圆形纽扣代替了普通的塑料纽扣，纽扣的表面带着自然的纹理，摸起来格外舒服。
娜迪莎则在编织围巾，她把染布剪成细条，和彩色的线编织在一起，马赛族的图腾在围巾上慢慢显现出来。她还在围巾的流苏上系了几颗小小的玻璃珠，玻璃珠是当地工匠手工制作的，里面带着一些细小的气泡，像极了赤道夜晚天空中的星星。
有一天晚上，几个人加班到很晚，工作室里只开了一盏台灯，灯光落在桌上的布料和设计稿上，温暖又安静。娜迪莎突然想起她在肯尼亚的那些日子，每天早上都会被草原上的鸟鸣叫醒，傍晚坐在海边看太阳慢慢落下，海水把天空的颜色染成橙红色，远处的渔船像一个个小黑点，在海面上慢慢移动。
“我还记得有一天，我跟着当地的妇女去采摘靛蓝草，”她轻声说，“她们走在前面，穿着色彩鲜艳的长裙，裙摆扫过草地上的露珠，留下一串串脚印。她们还教我唱当地的歌，歌词大意是感谢土地和阳光，给了她们染料和布料。”
顾星晚停下手里的活，抬头看着娜迪莎：“我们的衣服里，也应该有这种感谢的心情。”她拿起一件刚做好的白色亚麻衬衫，衬衫的领口处拼着一块靛蓝染布，“这件衬衫，既有我们的设计，也有当地工匠的心血，还有赤道的阳光和海水的味道，它不仅仅是一件衣服，更是一个故事。”
林野把风衣搭在衣架上，风衣在灯光下泛着深绿色的光泽，皮革的味道和染布的味道混合在一起，格外特别。“我之前总觉得设计衣服就是把好看的布料拼在一起，现在才明白，衣服里应该有情感，有记忆，”他摸了摸风衣上的金属牌，“这个‘赤道风’，不仅仅是一个系列的名字，更是我们对非洲的敬意，对自然的敬意。”
苏棠把印好的真丝衬衫铺在桌上，米色的布料上，浅蓝和黄色的图案像极了赤道的天空和太阳。“我想在衣服的吊牌上写一句话，”她拿起笔，在纸上写道，“每一块布料都带着赤道的温度，每一针每一线都藏着自然的故事。”
娜迪莎看着纸上的字，点了点头：“这句话很好，能让穿衣服的人感受到我们的用心。”她把编织好的围巾围在脖子上，围巾的流苏轻轻垂在胸前，彩色的线条和染布的颜色相互映衬，“我想，当人们穿上我们设计的衣服，走在大街上，他们不仅仅是在展示一件衣服，更是在分享一个关于赤道、关于自然、关于文化的故事。”
随着时间的推移，“赤道风”系列的衣服慢慢成型，挂在工作室的衣架上，像一片小小的赤道草原。白色亚麻衬衫的袖口和领口拼着靛蓝染布，深绿色风衣的皮革拼接处泛着做旧的光泽，米色真丝衬衫上的蜡染图案像天空一样干净，彩色编织围巾上的图腾带着马赛族的神秘气息。
有一天，一个朋友来工作室参观，看到这些衣服，忍不住伸手摸了摸：“这些衣服看起来好特别，不像商场里那些千篇一律的款式，它们好像有自己的性格。”
顾星晚笑着说：“因为每一件衣服里都有我们的故事，有非洲的故事。”她拿起一件白色亚麻衬衫，“你看这个袖口的染布，是娜迪莎在肯尼亚用当地的靛蓝草染的，染的时候每天都要搅三次，用木棍子，不能用塑料的，说会坏了颜色的灵气。”
朋友惊讶地睁大眼睛：“原来一件衣服要花这么多心思？”
林野指着男士风衣上的金属牌：