但这种压力，对林恩而言，并非不可承受。
他慢条斯理地吃着早餐，偶尔对巴斯就剧本提出一两点意见。
谁还不是个天才了？编剧天才呢。
奥斯卡？说得好像谁没拿过一样，我不仅拿过奥斯卡，还拿过格莱美呢，不止一座。
至于行业排斥？他本身就是以“闯入者”和“规则破坏者”的姿态杀入好莱坞的，从当初在洛杉矶举办第一场派对遇冷到如今，他一直明白这一点。
他的根基在音乐、在华尔街、甚至在华盛顿。
更别提，他还有一枚总统自由勋章傍身。
好莱坞的冷眼？对他约束有限。
这种“请托”持续到临近中午，当米亚·法罗再次打来时，林恩的语气里已经明显不耐烦。
越分析他就越觉得没必要对这帮人客气。
波兰斯基和他的团队不是吃素的。数十年来，他们耗费巨资，雇佣了最顶级的律师和公关团队，孜孜不倦地将那桩案件描绘成“一桩复杂的、双方自愿的、被一个疯狂法官和嗜血八卦媒体联手造就的陈年旧事”，不断模糊焦点，将波兰斯基塑造成一个“被美国清教主义和舆论暴力迫害的、流亡海外的欧洲艺术巨匠”。
这套叙事，在某种程度上是成功的，至少保护了他在欧洲艺术圈和部分美国精英中的“可被接受性”。
但自己同样拥有顶级的法律和公关团队。而且，他还有媒体——虽然不如默多克的新闻集团那样遍布全球，但他旗下的《纽约邮报》，是纽约乃至东海岸最重要的保守派日报之一，虽然不怎么赚钱甚至赔钱，但影响力不容小觑。
他当初收购时，为了平稳过渡，没有大规模清洗原有编辑团队（或者说还没来得及就罢工了），也大致保持了其保守派立场，这恰恰成了此刻一件趁手的武器。
“米亚，”林恩打断了电话那头显然又经过一番沟通、试图继续斡旋的米亚·法罗，声音平静，却带着冰冷的质感，“我们时间不多了。我的诉求，从一开始就很清楚。
如果今天日落之前，戛纳那边没有让我满意的消息传来……那么，关于全国妇女组织就罗曼·波兰斯基历史问题正式抗议，以及质疑戛纳电影节评审团主席道德合法性的相关报道，就会出现在明天《纽约邮报》的头版。
你可以想象一下，当这份报纸送到成千上万保守派读者，尤其是那些重视传统家庭价值的中产阶级读者手中时，他们对即将颁发最高奖项的戛纳电影节，会是什么观感。
这对电影节声誉的打击，恐怕不是某个评审团主席的个人声誉可以比拟的。我的耐心是有限的。”
“噢！上帝啊你一定是疯了”
戛纳，卡尔顿酒店套房。
阳光透过巨大的落地窗，洒在奢华的波斯地毯上，窗外是蔚蓝的地中海，风景如画。但套房内的气氛却冰冷如冬。
“罗曼，这绝不是普通的公关危机或负面新闻。”律师的语气沉重而严肃，“全国妇女组织（now）的公开抗议，是拥有完整法律文本、占据绝对道德高地的政治行动。
她们将几十年前的旧案重新摆上桌面，并直接与‘时代精神’和‘女性权益’挂钩。目标恐怕不只是攻击你个人，而是质疑整个行业接纳你的‘合法性’。这非常、非常危险。”
“迪勒先生的电话打不通”
“该死”
波兰斯基咒骂道，他最初的暴怒——那种被冒犯、被背叛、被一个“后辈”以如此粗鲁方式挑战的狂怒——已经褪去，取而代之的是一种更阴冷、更熟悉的感觉，那是深埋心底数十年的恐惧。
那桩旧案是他永远的阿喀琉斯之踵，是他华美艺术长袍下终生无法摘除的枷锁。
他耗费了无数金钱、人脉和数十年时间，才勉强在好莱坞和欧洲艺术圈之间，为自己编织了一个“被误解的流亡天才”的脆弱保护壳。
他无法理解，lk，这个同样从名利场规则中获利、本应维护这套潜规则的家伙，为何会选择如此暴烈、如此不计后果的方式掀桌子？
这简直……不可理喻！
恐惧之后，是必须面对的现实。奖项很重要，新闻集团开出的条件也很诱人，但比起基本盘的动摇，金棕榈似乎又没那么重要了。
他不能让自己数十年来小心维系、艰难重建的“艺术家”形象，在女权组织的道德指控和保守派媒体的舆论轰炸下再次崩塌。
没了这层护身符，他可不仅是身败名裂这么简单，是真的有可能被抓回美国坐牢的。
他挥了挥手，示意律师可以暂时离开。当房间里只剩下他一个人时，那种被围困的窒息感更重了。
他需要找一个人，一个在好莱坞内部拥有足够分量、能理解