他不仅是常年声援波兰斯基的少数大导演之一（与马丁·斯科塞斯、弗朗西斯·福特·科波拉、斯皮尔伯格等齐名），更与波兰斯基有着一层特殊联系：通过米亚·法萝。
1966年，21岁的米亚嫁50岁歌王，后因坚持出演波兰斯基的《罗丝玛丽的婴儿》引发矛盾离婚，这么个大美人在波兰斯基的剧组里要说两人什么都没发生，估计是不太可能。
1970年，25岁的米娅又嫁给41岁的安德烈·普列文，世界着名的指挥家、钢琴家、作曲家，20世纪乐坛上一位百科全书式的音乐全才。
——安德列当时是已婚状态，米娅怀孕之后，安德列才决定离婚。
1979年，米娅与安德列离婚。艾伦开始交往，这十二年里一直是伍迪艾伦的重要伴侣和灵感缪斯。
她凭借此片获得了金球奖音乐喜剧类最佳女主角提名，最终惜败于朱莉娅·罗伯茨和《风月俏佳人》。
这片子怎么说呢，是典型的“神经质知识分子喜剧”、“存在主义困境探讨者”艾伦风格，在这个赛道他是大师地位。
但抛开那些哲学思考、知识分子趣味、对纽约城市的挚爱、犹太式幽默以及对人生荒诞性的悲悯洞察，这部电影算不上一个好故事。
杨大夫给她的神奇草药成为超现实情节的驱动力。
隐身术：窥探他人的生活与秘密。
催情药：释放被压抑的欲望，与心仪的对象发生婚外情。
诚实药：无法控制地说出内心真实想法。
前世药：体验自己的前世生活。
“真实之眼”药：看到超自然现象（鬼魂或者说幽灵）。
反正林恩看得一头雾水，这些玩意到底和治疗背痛有什么关系？
咱也不敢问啊！他觉得这电影得归类到‘魔幻现实主义’喜剧里去。
最奇妙的是，艾丽丝服下隐形药水后跑去偷窥自己丈夫和前妻滚床单
今年的戛纳主竞赛单元竞争并不算空前激烈，林恩的目标清晰而宏大——金棕榈奖！
他放下刀叉，用餐巾优雅地擦了擦嘴角，切入正题：
“lk，戛纳的规矩，你了解多少？”他问道，眼神锐利。
“略知一二，”林恩点头，“它最青睐从未在任何地方公开放映的影片，但也接受允许影片在其原产国进行过小范围首映（比如本国电影节或极有限的本地发行），前提是在戛纳之前不能在法国境内公映。”
“没错，”帕克赞许地点点头，“为了配合这条规则，《低俗小说》目前在法国境内尚未上映，欧洲市场的大规模发行也按兵不动。而且，它没有报名参加其他重要的国际a类电影节（如柏林、威尼斯、多伦多）。你准备得很充分。”
他话锋一转：“但是，《低俗小说》有个‘硬伤’——它已经在北美大规模首映并获得巨大成功。按照不成文的惯例，这类影片入围主竞赛单元的难度会增大。不过”
帕克嘴角勾起一抹意味深长的笑容：“规矩是死的，人是活的。只要能搞定评委会主席波兰斯基，这些都不是问题。”
帕克身体微微前倾，声音压低了些，带着一种分享行业秘密的郑重：“评委会主席在戛纳的影响力是决定性的。
他是整个评审过程的灵魂人物：设定议程、引导讨论基调、强调本届电影节的艺术价值取向
比如今年波兰斯基坐镇，可能更侧重导演个人风格、剧本创新或社会议题的深度挖掘。
他是讨论过程的舵手，负责协调分歧、推动共识。在票数僵持时，他的沟通能力和威望是打破僵局的关键。
虽然最终奖项由全体评委投票决定，但主席的强烈倾向性意见，往往具有无形的巨大压力，能实质性阻止某部影片获大奖，或者助推他心仪的影片登顶。”
他总结道：“组委会当然会尽量选择与入围影片\/人物无利益关联的主席以保证客观性。但你也知道，在这个圈子里，有心人总能找到‘门路’。《低俗小说》我在电影院里看过”
帕克语气认真起来：“昆汀的才华毋庸置疑，非线性叙事、黑色幽默、暴力美学都玩得炉火纯青。
你的剧本结构精妙，演员表演极其出彩尤其是特拉沃尔塔和杰克逊。影片质量绝对过硬！我个人这一票，没问题。”
这是他愿意接受林恩公关的底线和前提。
但他也提醒道：“不过，主席和评审团的决定将面临全球媒体、影评人、观众的严格审视甚至猛烈批评。1987年那次大争议，你应该听说过吧？当戛纳评审的压力非常大。”
林恩认真听完，举起酒杯：“谢了，艾伦。你提供的信息非常关键，价值连城。我会谨慎