星晚深吸一口气，空气中满是牡丹的清香与纸张的墨香。她知道，新的征程已经开启，而双面江南的牡丹，将在传统与现代的土壤里，继续绽放出更加绚烂的光彩。
接下来的日子里，工作室变得更加忙碌。顾星晚和娜迪莎带领团队，将巡展的经验融入新系列的设计中。他们邀请陈姨每周来工作室授课，教大家苏绣和缂丝的基本针法；又联系了玉雕大师，合作设计牡丹造型的配饰。小林则负责整理观众反馈，将不同国家观众的喜好分类，为设计提供参考。
一天下午，顾星晚正在修改牡丹礼服的设计图，娜迪莎拿着一份邮件跑过来，“顾，你看！巴黎时装周邀请我们参加明年的展秀！”顾星晚接过平板，邮件里清晰地写着邀请他们展示“双面牡丹”系列的内容。“太好了！”顾星晚的眼睛亮了起来，“我们的牡丹又要走向世界了！”陈姨刚好在旁边刺绣，听到这里，她停下手中的针线，“那我得加快进度，把那幅缂丝牡丹屏风绣完，到时候一起带去巴黎，让外国人看看我们江南的真功夫。”
工作室的氛围变得更加热烈。每个人都在为巴黎时装周做准备，设计图一张接一张地修改，面料样品不断地送来，金属配饰的制作也在紧锣密鼓地进行。顾星晚常常和娜迪莎加班到深夜，有时两人会在露台上喝咖啡，看着江南的夜色，讨论着设计的细节。“你说，我们在巴黎展场上，要不要加入一些互动环节？”娜迪莎忽然说，“比如让观众体验苏绣的针法，或者用3d技术展示牡丹的生长过程。”顾星晚点头，“这个主意好！既能让观众感受到传统工艺的魅力，又能展现现代科技的力量，正好契合我们‘双面牡丹’的概念。”
随着巴黎时装周的临近，工作室收到了越来越多的关注。媒体记者纷纷前来采访，想要了解“双面牡丹”系列的设计理念；各地的设计师也发来邮件，希望能与他们合作。顾星晚在接受采访时说：“我们的设计从来不是孤立的，它是江南文化的延伸，是东西方美学的对话。每一朵牡丹背后，都藏着我们对传统的敬畏，对创新的追求。”
出发去巴黎的前一天，工作室举办了一场预展。邀请了艺术界的专家、媒体记者和部分观众，提前展示“双面牡丹”系列的部分作品。展场上，一袭缂丝与金属结合的牡丹礼服吸引了所有人的目光——礼服的上半身采用缂丝工艺，绣出层层叠叠的牡丹花瓣，下半身则用银色金属条编织成裙摆，行走时宛如牡丹在风中绽放。陈姨站在礼服旁，向观众介绍着缂丝的技法，“这上面的每一朵牡丹，都需要用不同颜色的丝线，一点一点地织出来，最快也要一个月才能完成。”观众们纷纷惊叹，拿出手机拍照，想要记录下这融合了传统与现代的美。
飞机穿越云层时，顾星晚打开了那包陈姨绣的牡丹手帕。米白色的真丝上，淡粉色牡丹用接针绣出花瓣层次，花蕊处缀着极细的金线，在舷窗透进的光里闪着微光。“你看这针脚，”她将手帕递向娜迪莎，“每一片花瓣的边缘都留了05毫米的留白，刚好能让颜色自然过渡，陈姨说这叫‘气口’，是老辈绣娘传下来的规矩。”娜迪莎指尖抚过纹路，忽然想起在绣坊里见过的绷架——陈姨绣牡丹时，总在绷布旁放一杯清水，说丝线遇燥易断，得让空气里养着水汽，就像江南的牡丹离不开晨雾。
航程过半，顾星晚打开电脑梳理巴黎时装周的流程表。屏幕上跳出小林发来的消息，附带一张工作室露台的照片：原本空荡荡的花池里，已经栽上了十几株牡丹幼苗，泥土上插着小木牌，写着“姚黄”“魏紫”“豆绿”等品种名。“小林说请了园林师傅来打理，等我们回去就能看到花苞了。”顾星晚笑着指给娜迪莎看，忽然注意到照片角落有个熟悉的身影——陈姨正蹲在花池边，手里拿着小铲子，似乎在调整幼苗的朝向。娜迪莎凑近屏幕，忽然感慨：“你们江南人对牡丹，是把它当家人在养。”
抵达巴黎戴高乐机场时，暮色正裹着细雨。负责接待的时装周工作人员玛丽举着写有“双面江南”的牌子，见到她们第一句话就是：“我在官网看到你们的缂丝牡丹礼服，整个团队都在讨论，这到底是传统工艺还是未来设计！”坐上接驳车前往酒店时，玛丽指着窗外掠过的橱窗：“前段时间有品牌模仿东方花卉元素，但总少点味道，直到看到你们的作品——那种扎根在文化里的美，是抄不走的。”顾星晚想起出发前馆长说的话，忽然明白所谓文化输出，从来不是元素的堆砌，而是让传统工艺在现代语境里自然生长。
酒店房间的落地窗正对着塞纳河，顾星晚将那枚玉石牡丹印章放在窗台。月光洒在印章上，玉雕的花瓣边缘泛着温润的光，与河面上的粼粼波光相映。娜迪莎突然从行李箱里翻出巡展时的速写本，翻到纽约站那一页——炭笔勾勒的中央车站穹顶下，一群孩子围着她们的牡丹摆件，其中一个金发小女孩正用手指描摹金属花瓣的弧度。“我当时问她喜欢牡丹什么，她说‘像会发光的云朵’。”娜迪莎笑着在速写本上补画了一朵小小的发光牡丹，“这次时装秀，我们能不能在t台尽头做一个互动装置？让观