来长颈鹿的低鸣和鬣狗的叫声，却一点也不吓人，反而透着一种原始的温柔。娜迪莎坐在院子里的篝火旁，给顾星晚讲小时候跟着妈妈去河谷采雪绒花的故事，“那时候我总觉得雪绒花是天上的星星变的，攥在手里怕化了，放在兜里怕丢了。”顾星晚听着故事，忍不住拿出速写本，借着篝火的光，把眼前的星空和篝火都画了下来，笔尖划过纸张时，心里已经有了春天婚纱的朦胧轮廓。
第二天清晨，两人跟着娜迪莎的妈妈往奥莫河谷走。沿途的草原刚经历过春雨，枯黄的草尖冒出了嫩绿，成群的斑马低着头啃草，偶尔有几只火烈鸟从水面掠过，翅膀划出的弧线像红色的闪电。走到河谷边时，顾星晚突然停住了脚步——河岸边的沙地上，开着一片粉色的风铃木，花瓣落在水面上，顺着水流漂向远方，而河床的岩石上，还留着去年雨季冲刷出的纹路，像天然的刺绣图案。“你看这个！”她指着岩石上的纹路，“要是把这种曲线绣在婚纱的裙摆上，肯定特别灵动，像水流一样。”娜迪莎立刻蹲下身，用手指沿着纹路描摹，“还可以在纹路里绣上粉色的风铃木花瓣，再掺一点金色的线，像阳光照在水面上的样子！”
在河谷待的那几天，顾星晚的速写本很快就画满了。她画了晨光里带着露珠的雨生花，画了夕阳下被染成橘红色的金合欢树，还画了当地部落女子头上戴着的贝壳头饰——那些贝壳在阳光下泛着珍珠般的光泽，让她突然想到，可以用贝壳做婚纱的装饰扣。娜迪莎看出了她的心思，特意找部落里的老人要了一些小贝壳，“这些贝壳是在河谷里捡的，洗干净晒干后，比商店里买的更有质感。”顾星晚把贝壳串在细线上，试着绕在手腕上，瞬间有了手链的模样，“婚礼当天，新娘可以戴这种贝壳手链，和婚纱上的贝壳扣呼应，肯定很特别。”
离开奥莫河谷后，两人又去了肯尼亚的马赛马拉草原。在这里，她们遇到了一群正在迁徙的角马，成千上万只角马踩着草原奔向马拉河，扬起的尘土在阳光下像金色的雾。顾星晚站在山坡上，看着眼前壮观的景象，突然有了新的想法：“春天的婚纱不该只有柔软的颜色，也可以有这种充满力量的元素！”她拿出速写本，快速画下角马奔跑的轮廓，“可以在婚纱的腰封上，用皮革压出角马奔跑的纹路，再用银线勾勒边缘，既有力量感，又不会破坏婚纱的浪漫。”娜迪莎看着画稿，忍不住点头：“我妈妈说，角马迁徙是草原的重生，把这种‘重生’的寓意放进婚纱里，肯定能给新娘带来好运。”
在草原上住的帐篷酒店里，顾星晚第一次见到了马赛人。他们穿着红色的束卡裙，手里握着长矛，脸上带着淳朴的笑容。当听说两人是婚纱设计师时，一位马赛老人从怀里掏出一串用兽骨和彩珠串成的项链，“这是我们部落的‘祝福链’，戴在身上能保佑新人幸福。”顾星晚接过项链时，发现彩珠的颜色格外特别——有像草原落日的橙红色，有像河谷流水的碧绿色，还有像夜空的深蓝色。“这些彩珠是用什么做的？”她好奇地问。老人笑着说：“是用草原上的彩色石头磨的，每一颗都要磨半个月才能这么光滑。”顾星晚突然想到，可以用这种彩珠做婚纱的领口装饰，“把彩珠串成细链，缝在婚纱的v领边缘，既低调又有祝福的意义。”
采风的日子过得很快，转眼就到了该回上海的时候。离开马赛马拉的那天清晨，顾星晚特意起了个大早，去看草原的日出。当第一缕阳光从地平线升起时，整个草原都被染成了金色，远处的长颈鹿抬起头，仿佛在和太阳打招呼。她赶紧拿出相机，把这一幕拍了下来——照片里的金色光芒，让她突然确定了春天婚纱的主色调：不是单一的粉色或白色，而是像日出一样，从浅橙渐变到金黄，再过渡到柔和的米白，“这种渐变色，既温暖又有希望，刚好符合春天的感觉。”
回到上海工作室时，陈砚和林小满早已在门口等候。顾星晚刚把采风的照片和速写本拿出来，大家就围了过来。“这个岩石纹路太好看了！”林小满指着速写本上的图案，“我可以用这种曲线做薄纱婚纱的裙摆剪裁，让裙摆看起来像水流一样自然。”陈砚则盯着角马奔跑的画稿：“腰封用皮革压纹这个想法好！我之前找的那家皮革厂，刚好能做这种立体纹路，明天我就去联系他们。”周棠拿着马赛彩珠的照片，眼里满是惊喜：“这种彩珠太特别了，我可以找苏州的珠子匠人，仿照这种颜色做一批琉璃珠，比石头珠更轻便，还能透光。”
接下来的日子里，工作室又恢复了忙碌的节奏。顾星晚和娜迪莎负责整体设计方向的把控，陈砚专注于婚纱的结构和面料选择，林小满则主攻裙摆和细节装饰，周棠则忙着联系匠人制作琉璃珠和刺绣纹样。有一次，为了确定渐变婚纱的颜色过渡，顾星晚和面料商反复沟通了十几次，从染料的配比到染色的时间，每一个细节都不放过。“一定要让颜色过渡得自然，不能有明显的分界线。”她拿着面料小样，在阳光下仔细观察，“你看，日出时的颜色是慢慢变化的，婚纱的颜色也要这样。”
五月初，第一件春天婚纱的样衣终于完成了——那是一件渐变金的薄纱婚纱，裙摆用岩石纹路的曲线剪裁，层层叠叠的薄纱像水流一