聚光灯刺破米兰国际时装周主秀场的穹顶时，顾星晚正站在后台的阴影里调整袖口。丝质衬衫的盘扣是她昨夜亲手缝的，青碧色的软缎被指尖摩挲出细微毛边，针脚里还裹着些许未褪尽的茶渍——今早为了赶最后一套造型，她在工作室煮的碧螺春洒在了衣料上，情急之下用冷水浸了整夜，倒意外晕出几分水墨般的淡痕。
“星晚，最后三分钟。”助理小陈的声音带着喘，手里攥着的秀场流程表被汗濡湿了边角。顾星晚抬眼，从穿衣镜里看见娜迪莎正弯腰给模特系腰封。哈萨克斯坦姑娘的金发用一根乌木簪挽着，簪尾垂着的银链随动作轻晃，链坠是枚小小的和田玉籽料，还是去年在敦煌采风时顾星晚送她的。
“娜迪莎，”顾星晚开口，声音有些发紧，“你还记得我们在撒马尔罕看到的那些苏甫拉卡吗？”
娜迪莎手上的动作顿了顿，抬头时眼里亮着光：“当然，那些绣着生命之树的挂毯，你说像极了江南的缂丝。”她伸手拽过旁边衣架上的礼服，墨色乔其纱上用金线绣着缠枝纹，纹路走到裙摆处却突然拐了个弯，变成了哈萨克族传统的羊角纹，“你看这里，我把苏甫拉卡的金线密度调了三倍，这样在聚光灯下会像流动的星河。”
顾星晚走上前，指尖拂过那些细密的针脚。她们第一次聊到“东西相遇”这个概念，是在巴黎的一间小咖啡馆里。那时顾星晚刚结束一场关于宋锦技艺的讲座，娜迪莎抱着一摞关于中亚刺绣的画册坐在她对面，窗外的雨打在梧桐叶上，两人的笔记本摊在桌上，一页画着云纹，一页画着鹰图腾，笔尖交汇的地方，不知是谁先写下了“共生”两个字。
“模特都准备好了吗？”娜迪莎拍了拍手，后台瞬间安静下来。二十位模特站成两排，第一套造型的模特正闭着眼，化妆师最后一次给她描眉——眉形是参照唐代乐俑的，却用了哈萨克族姑娘常用的螺子黛，眉尾处还粘了细小的珍珠串，走动时会随着步伐轻颤。
音乐声突然从前方传来，是冬不拉和古筝的合奏，前奏刚起，顾星晚的心跳就漏了一拍。这是她和娜迪莎特意请音乐人制作的，开头用冬不拉弹出草原的辽阔，中间渐渐融入古筝的婉转，最后两种乐器交织在一起，像两条河流汇入同一片海洋。
第一位模特踏上t台时，全场瞬间安静了。她穿的是一件白色长袍，领口和袖口用青线绣着云纹，而裙摆却用红色的绒线绣满了哈萨克族的吉祥图案。行走间，长袍的下摆轻轻扬起，青与红的纹路在灯光下交错，竟让人想起古诗里“青海长云暗雪山”的意境，又藏着草原日出时的热烈。
顾星晚和娜迪莎并肩站在后台的幕布旁，透过缝隙看着t台。第二位模特穿着的是改良式旗袍，面料用的是新疆的艾德莱斯绸，底色是深邃的蓝色，上面印着流动的花纹，像是把伊犁河的水波穿在了身上。旗袍的开叉处没有用传统的盘扣，而是系了一根银色的链子，链子上挂着小小的狼图腾吊坠——那是娜迪莎祖母传下来的图案，她说狼是草原的守护者，而旗袍是东方的温柔，两者放在一起，是刚与柔的相拥。
“你看第三套。”娜迪莎轻轻扯了扯顾星晚的衣袖。第三位模特穿的是一件短款夹克，面料是江南的云锦，上面用金线和银线织出了哈萨克族的毡房图案，而夹克的内衬却是红色的丝绸，上面印着水墨风格的梅花。模特搭配的裤子是用哈萨克族传统的皮料制成的，裤脚处却绣着细小的竹纹，走动时，皮料的厚重与丝绸的轻盈形成鲜明对比，却又异常和谐。
顾星晚的眼眶有些发热。她想起去年在苏州的云锦作坊，老师傅握着她的手说，云锦是“寸锦寸金”，要绣出好东西，得有耐心。那时她还在发愁，怎么把云锦和哈萨克族的皮料结合起来，直到娜迪莎带她去了哈萨克斯坦的草原，看到牧民们用皮料制作衣物时的专注，她突然有了灵感——云锦的精致，皮料的粗犷，不正是两种文化最真实的样子吗？
第四位模特出场时，全场响起了轻轻的惊叹声。她穿的是一件长裙，上半身是用宋锦制成的抹胸，宋锦上绣着缠枝莲纹，颜色是淡淡的粉色，像江南春天的桃花；而下半身的裙摆却用了哈萨克族的刺绣工艺，用黄色和绿色的线绣满了草原上的花朵，裙摆的边缘还缀着细小的铃铛，走动时会发出清脆的响声，像是草原上的风穿过花丛。
“我小时候，祖母总给我绣这样的铃铛。”娜迪莎的声音有些哽咽，“她说铃铛的声音能引来吉祥鸟。”顾星晚转头看她，发现她的眼眶也红了，“现在，我们把它绣在了裙子上，让全世界都听到草原的声音。”
接下来出场的模特，每套造型都藏着惊喜。有一套西装，面料是用中亚的棉麻制成的，却采用了中山装的剪裁，西装的翻领处绣着云纹，口袋巾是用苏州的缂丝做的，上面印着哈萨克族的鹰图腾；还有一套连衣裙，上半身是用哈萨克族的刺绣工艺绣出的几何图案，下半身却是用薄如蝉翼的乔其纱制成的，上面印着水墨风格的山水，走动时，乔其纱的裙摆轻轻飘动，像是把江南的烟雨和草原的晴空穿在了身上。
顾星晚想起她们在采风时遇到的那些人。在敦煌，一位老艺人教她们如何用矿物颜料染色，